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第253章 解码问道 在生命的素绢上绘就本真之色（第1页）

世人常将生活比作竞技场，在比较中磨尖了目光，在偏激里扭曲了姿态，在傲慢中筑起了高墙。

但真正的生活智慧，恰如敦煌画工手中的素绢——抛却浓淡不均的攀比色彩，摒弃非黑即白的偏执笔触，拂去恃才傲物的浮尘，以独立思考为砚，以当下光阴为墨，方能在生命的卷轴上，绘就疏朗通透的本真之色。

一、止息比较：拆除心中的照壁

当我们把目光投向他人的生活标尺，便如同在心中筑起了遮挡明月的照壁。

陶渊明不为“乡里小儿”

的仕途得意所动，在“采菊东篱下”

的悠然里，拆除了官场比较的高墙；苏轼在黄州赤壁，见“渔樵于江渚之上”

的渔父，顿悟“物与我皆无尽也”

的哲思——比较的本质是用他人的尺度丈量自己的生命，恰如硬要将黄山松的虬枝与垂柳的柔条比美，徒然折损了各自的风骨。

敦煌莫高窟的供养人画像里，有的身着华服，有的布衣粗衫，却都在佛像前保持着同样的虔诚。

就像扬州个园的壶天自春，月洞门从不比较光影的浓淡，只让每一缕月光自然流淌。

生活中那些动人的瞬间，往往诞生于止息比较的时刻：胡同里的修鞋匠不羡隔壁茶馆的喧嚣，只专注于把每颗鞋钉敲得端正；夜市摊主不为网红店的客流所动，只为晚归的学生留一串热乎的糖葫芦——这些不比较的笃定，恰似莫高窟的飞天，从不与星辰比亮，却在洞窟里自成光芒。

二、超越偏激：在两极间架一座曲桥

偏激的思维如同直线切割生命的肌理，而智慧的人懂得在两极间架一座曲桥。

王阳明龙场悟道时，既未沉溺于仕途失意的悲愤，也未盲从于理学教条的桎梏，而是在“心即理”

的顿悟中，为思想寻得九曲回环的通途；苏轼在“乌台诗案”

后，于黄州开垦东坡，既不做避世的隐士，也不做逢迎的政客，却在“何妨吟啸且徐行”

的旷达里，活出了介于儒释道之间的圆融。

敦煌壁画中的“飞天”

，身姿从不呈僵直的线条，而是在“s”

形的流转中保持平衡；苏州拙政园的“与谁同坐轩”

，窗棂设计成扇形，却在圆弧中收纳了四方风景。

现实中那些陷入偏激的人，如同死守藏经洞的王道士，非此即彼的认知最终让文明蒙尘；而真正的智者，如茶马古道的马帮，懂得在陡峭山路上踩出迂回的脚印，既不冒进也不退缩。

就像黄山松在岩缝中生长，根系不直插而下，却以曲折的姿态拥抱每寸土壤——超越偏激的智慧，正是懂得让生命如敦煌的经卷，在翻卷中保持完整的脉络。

三、放下傲慢：在谦卑中养一泓清泉

傲慢是心灵的硬壳，而谦卑则是让清泉流淌的裂缝。

孔子“入太庙，每事问”

的恭谨，在谦卑中养出“三人行必有我师”

的智慧；敦煌画工在洞窟里画了一辈子壁画，却始终在供养人壁画旁署上“画工某某”

，这份不居功的谦卑，让千年后的我们仍能透过笔触看见虔诚。