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第四五八一章 除魅

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    作为帝王,宋徽宗身先士卒,常常废寝忘食写生,笔墨真实而回归自然。

    其画工精绝,敷色美艳惊人,完美自然的灵动风姿,尽显笔墨大观气象。

    可以毫不夸张地说,其绘画水准在古代诸多著名画家中,也堪称少有的艺术奇才和全才。

    因而其自诩“天下一人”并不为过!

    当然,这所谓的天下第一人,只是在艺术方面。

    张天元跟着那地主去了他家,地主取出了他所说的那件宝贝。

    是一个团扇。

    宋徽宗赵佶狂草团扇《掠水燕翎诗》!

    设色绢本,直径28.4厘米。

    释文:“掠水燕翎寒自转,堕泥花片湿相重。”

    对于草书,我们并不十分看重笔墨过于强调洋洋洒洒而一鸣惊人。

    怀素的跌宕,张旭的狂逸,山谷的灵动翻转,这些都是笔墨与个性的完美结合。

    张天元曾欣赏到徽宗帝所作的狂草《千字文》手卷。

    这应该是徽宗传世最浩瀚的狂草巨制。

    徽宗确切地说,他应该是位非常典型的完美艺术家。

    打生出来,当一国帝王好像并不是徽宗的绝对强项。

    把大宋江山丢给“吃人肉不吐骨头”的凶悍金鞑子,这似乎好像已经顺理成章!

    他写狂草是有苦衷之乐的,现在大宋只剩下“半壁江山”,由于自己的治国柔弱,今已无力回天。

    说白了,也只好通过奋笔疾书的狂草泄愤,这样方能使自己的内心世界得到暂时的忘忧。

    狂草《千字文》写得跌宕起伏,笔墨大气不拘,一气呵成而神完气足。

    这幅浩浩手卷,侧势翻转的用笔,多凸显出山谷道人的笔墨气象。

    我们常说,在今草、行草、章草中,应属狂草最难写。

    因他并不是肢体简单的笔墨驾驭,而是书写者博大思想的笔墨堆积。

    数千年的书法延续,的确造就了不少书法名家,但于狂草一道精能精善者几乎寥寥。

    通常人们认为狂草写的最为成熟的当推“颠张醉素”和山谷道人。

    徽宗在诸多人的眼中,是个大画家;当然,也知道他千古著名的“瘦金体”书法。

    而于徽宗能作狂草,好像知道的人并不是很多,今天看到他写的狂草《千字文》,真的让人吃惊不小……。

    徽宗这幅短短十四字的狂草团扇,写的小中见大,笔墨挥洒直泻千里,应该是宗素师的笔墨味道。

    在张天元看来,它的气场并不逊于手卷《千字文》。

    小小团扇,如果想写得超然出众,实际上并非易事。

    人们常说:胸有成竹,意在笔先就是这个道理。从此团扇可看出,徽宗的确是胸有成竹,下笔翻转自如,毫无笔墨迟涩之态。

    徽宗此狂草最绝的用笔,就是不经意地揉进了章草的古韵笔法。

    看得出,徽宗笔墨思想内涵之丰富,在挥洒驰放中多了份清新和散淡。

    另一点,他惊蛇即兴狂草,融的是“瘦金体”纤劲爽利的用笔之法,以... -->>
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