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第84章 十二平均律

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    《頖宫礼乐疏》这种明代记载宫廷宗庙祭祀音乐的书本里满是“郑世子”的名字,对朱载堉的成就极为推崇,事实上后世中国许多雅乐场合都用的是十二平均律的乐器。

    但是十二平均律在传统音乐中的影响也就仅限于此,对于这年头的宫廷雅乐来说,因为追求中正平和,没有复杂的变调,十二平均律的优势基本显现不出来。      而欧洲音乐之所以会用上十二平均律的原因是他们开始研究和声学,所谓和声就是好几个不同的旋律组合在一起,还要达到优美的效果。

    这就要求音符和音符之间要保持和谐音程的关系,在欧洲音乐越发旋律繁复多变的情况下,如果没有十二平均律,转几个调后演奏出来的东西就听不得了。

    所以欧洲人不得不研究十二平均律,并且将之大为应用。

    十二平均律的魅力必须要在熟悉和声学,并且进行作曲之后才能显现出来,打开这道大门之后,欧洲音乐也正式走出中世纪,进入大师辈出的古典主义时代。

    王文龙自问没这个作曲的本事,但是在场的王骥德却是个中好手。

    王骥德被王文龙一点拨果然也产生兴趣,连连点头:“有意思,我当回去用和声方法试做一篇这样的曲子。”

    王文龙主动提议道:“我想着若是要显现平均律的好处,需要用十二律每一个律作为主音,每个主音采取两种调式,共做它二十四首曲子出来。”

    王骥德想想眼睛越来越亮,激动道:“这主意好。”

    王文龙一笑,这就是前世“古典音乐之父”巴赫那部被称为“古典乐旧约圣经”的《平均律钢琴曲集》的创作思路,此书一出,欧洲的音乐从此甩开全世界其他地区。

    王文龙在纸上画下五线谱的图样,对王骥德稍加介绍,这东西就是从十二平均律出来的,以王骥德的水平很快就能理解,而且对五线谱的记谱方式颇为赞赏。

    接着王文龙在纸上画出两条同时演奏的五线谱,飞快的标出旋律。

    王骥德初看之下颇为困难,但是很快熟悉,照着那音符轻轻唱出。

    他有绝对音感,想要唱出谱子完全没有难度,唱着唱着,王骥德脸上又露出惊讶神色。

    “这两条旋律是倒过来的,居然还能对位如此完整?”

    他再三确定,果然就见王文龙所写出的那上下两个同时演奏的旋律,采用一条旋律正方向演奏,另一条旋律左右翻转从第一条旋律最后一个音开始反向演奏的方式。

    而且两条旋律居然互相对位,形成和谐的关系。

    “这上面一条旋律乃是欧洲人所谓之‘卡农曲’,写作方式乃是以一个声调的曲谱自始至终追逐着另一个声调的曲部,两个曲部互相纠缠,给人以痴缠之感。我偶有小作,当时在海船之上写出两条正好翻转之后和谐对位的卡农,一条正行,一条倒行,大概能显现出欧洲人对位法之精髓。”

    王文龙写出来的其实是巴赫的名作螃蟹卡农,也是最能体现他将数学融入作曲的作品。

    (本章完)
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