第214章 内心外化

题。许望秋也经历了很多不幸，但他不像波兰斯基那么悲观，他心里始终藏着希望。

    许望秋正要开口，旁边的贝托鲁奇说话了：“我觉得只是描写人与人之间的冷漠太浪费这个创意了，我觉得应该上升社会的层面，把《冷》拍成一则社会寓言。资本主义是非常冷酷的，资本家对对底层的压榨是非常残酷的。底层百姓活得非常痛苦，甚至看不到希望。男主角就是这样的底层人物，活得很压抑，而且因为父母的死心灵有严重的创伤。最后在各种压力之下，人物彻底崩溃，挥刀杀死了凶手。”

    许望秋心想贝托鲁奇不愧是共产党员，直接上升到了阶级问题：“这个想法很好，但放在现在的中国不合适，中国是社会主义国家，在很长一段时间没有资本家。现在改革开放，有资本家了，但阶级问题并不严重。阶层问题倒是有，在学校的时候，我们这些平民子弟跟世家子弟就有矛盾。世家子弟在面对平民子弟的时候总是优越感，大家互相看不顺眼，不过问题不是特别严重。如果放到二三十后拍效果肯定很好，但现在不合适。”

    夏布洛尔马上道：“你可以把故事放到法国，如果你有兴趣的话，我可以投资。”

    特吕弗哈哈笑道：“这部电影就是专门批判你这种资本家，你也要投资吗？”

    在场众人听到这话一阵大笑，夏布洛尔开有电影公司，投资了不少电影，说他是资本家真的一点都没错。

    夏布洛尔不以为意地道：“我的电影也一直在批判资产阶级好不好。”

    许望秋笑着摆手道：“我不了解法国社会，而且又不懂法语，要驾驭这样一部电影对我来说太困难了。《冷》这个故事如果一定要拍阶级问题的话，那我可能会把故事放在香江。不过现在说怎么拍还为时过早，毕竟现在只有一个构思。接下来我要拍其他电影，这个是定好了的。拍《冷》的话，估计要等到两三年之后去了。”

    特吕弗笑着道：“我始终相信世界是冰冷的，但我们可以通过我们的内心让世界变得温暖。如果我来拍《冷》的话，我会拍成爱情故事，讲一个心理受创的男子，拥有怕冷的怪癖，而且不善于与人交往，非常孤独的一个人。直到有一天，他邂逅了一个漂亮姑娘，在姑娘的帮助下，他走出了阴影，冰冷的世界逐渐温暖。”

    许望秋上一世拍过一部叫《冷》的电影，跟特吕弗阐述的内容有些相似，故事是讲一对夫妇在车祸中失去了儿子，从此他们的世界变得灰暗，失去了温度。他们一次次讨论着儿子的死，一次次哭泣，可什么也改变不了，只能舔舐着伤口，艰难的活下去。

    现在听到特吕弗这么说，许望秋便道：“既然大家都觉得怕冷这个病很有意思，而且又有不同的想法，那要不大家都怕这个？”

    特吕弗摆手道：“巴尔扎克说过，第一个形容女人像花的是聪明人，第二个在这样形容是傻子。用怕冷外化人物内心，并以此暗示世界的冷漠，这是你想出来的，还是你来拍，我们就不跟风了。”

    随后众人继续讨论许望秋的《冷》，从自己的角度阐述对这个故事的看法。特吕弗他们几个都是大师级导演，而且风格差异极大。比如波兰斯基的电影黑暗阴郁，以擅长揭露人性之罪见长；特吕弗的电影清新隽永，同时又有对人生意义的思考；而贝托鲁奇的电影以史诗的宏大气魄以及强烈的阶级分析内涵而著称，并将情色内容升华到相当的艺术高度……他们都有自己的理念，对同一件事物的看法差别很大，因此，整个讨论显得十分热烈。

    不同的思想和观念碰撞在一起，产生了无数的火花，对许望秋大有裨益，同时也让《冷》这个故事逐渐成型。在这个碰撞在过程中，波兰斯基构思出了自己的故事，决定拍一对夫妻互相折磨的故事，一段关于施虐与受虐的故事；特吕弗也构思出了自己的故事，一部关于精神分裂的故事。其他人虽然没有想到拍什么，但经过这番思想碰撞，他们都获得了不少灵感。

    整个讨论一直持续到凌晨两点，直到娜塔莎-金斯基打着哈气对波兰斯基说她想回去睡觉了，讨论才不得不中止。

    波兰斯基他们都住在马丁内斯酒店，从咖啡馆出来，波兰斯基这个老流氓就搂着娜塔莎-金斯基上楼去了，其他人也都各自回房，只有特吕弗将许望秋送到了酒店门口。

    许望秋正要跟特吕弗告别，特吕弗取出一枚金色的徽章递给他：“这是我们沙龙的徽章。你跟皮尔-卡丹到过我们沙龙，对我们这个沙龙应该有所了解。我们这个沙龙最初是荣誉军团勋章持有者沙龙，后来分化为不同的小沙龙，只要是艺术天才，都可以加入我们这个沙龙。你是不折不扣的天才，完全有资格成为我们沙龙的一员。”