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笔下的茫茫浊世by柳折眉（第11页）

满目灰暗——“百善孝为先，万恶淫为首。”

四个月，近百万字，长时间的“审丑”

，我已经疲劳。

于是想问作者，为什么？

为什么要这样写？

想表达什么？想说明什么？想塑造什么？想刻画什么？

这样写，用意何在？

揭露那些“丑恶”

，展现那些“平凡”

吗？

如果是那样，何必写小曹，何必写江宁织造的曹府，何必写千古一帝的康熙，何必借用这样一个似曾相识的时空，何必铺设这样一个宽广宏大的舞台？

世代官宦、天子近臣的李家，会有那样连衣冠都不披一披的禽兽？满洲大族出身，高门大户主母，会是那样无礼少识的愚妇？英明神武的圣祖，会那样喜怒不定，一心自怜垂老？一群各自杰出的皇子，会那样惊恐惶惑，举止异常？作者的笔锋，自觉不自觉地带出内心的倾向。

满纸的低级阴谋，斤斤计较；满目的意气消沉，庸庸碌碌；兼带着那许多肮脏、龌龊、阴险、下作——当着意描写这些、表现这些、强调这些的时候，作者，你在想什么？

或许，会有这样的回答，或者有人这样解读：正是这些，展现了社会和人性的真实。

而作者要表达的，也是这样一种真实状态。

然而，也如我一贯所坚持的，真实，可以呈现出多种状态，包含有多种形式。

并不是只有灰暗才能表现灰暗，而真正的灰暗，往往并不以灰暗来表现表达。

表面上的繁花胜锦，光鲜明亮，往往更能衬托出内底里的污秽肮脏；而一片污泥里挺立出的一枝净莲，更可以显示出不染的风姿。

光鲜下的污秽，能使人触目惊心，心怀忧患，进而激浊扬清。

而泥沼中的一股清流，便是黑夜里的一点灯光，给人希望，让人不至于迷失了方向。

以乐景写哀思，哀思倍胜之。

真正会演喜剧的，倒是大部借助悲剧的动作。

摇曳错落，光暗交替，才有完整的审美体验——执着于直白的、单纯的、一贯的灰暗，局限了思维也降低了格调，同时，造成审美情感的疲劳。

我想，这，或许是小说之所以渐渐下行。

读小说，故事情节是吸引，人物同样也是。

前文说过，内容的日常琐屑，可以因为精彩的人物生出亮色。

为一个喜爱的人物而坚持阅读完一部小说的情况再多不过。

所以人物，才能列为小说不可或缺的要素。

而当小说字数突破百万，人物超过数十，作者在人物塑造方面的功力深浅就会非常鲜明地显现。

个体、群像、众生相，构架宏大、背景广阔的小说里，逐次表现这些形象的时候，人物，会因为对比参照者的丰富而显出明显的丰满和单薄，个别性和共通性。

世界上没有两片相同的树叶，世界上也没有完全相同的个人，而虚拟的世界里，人物形象更是必须仰赖于其与众不同的个性存在——也就是说，在塑造大量人物时，作者必须精确把握每个人物的细微差别，体现出不同人物的或鲜明或平淡的特性，才能尽量避免人物重叠，千人一面的小说硬伤出现。

而很可惜的，小曹虽是个好故事，故事里彼此看着眼熟的人却太多。

尤其是女性：如李氏和初瑜，婆媳两个，个性几乎全无差别。

曹颜和七阿哥侧福晋纳喇氏，嫡庶处境不同，但相待丈夫的行事为人何其相像。

各府阿哥福晋们，少有个性特别。

在考虑子女婚事上，福瑞郡主、马连道夫人、如慧的母亲乌雅氏，思维模式完全一致。

曹颙的几个小厮长随，或许还各有差异，然而曹府的丫头们，除去心似古井的紫晶、无奈嫁人的芳茶和不安分乃至自寻死路的玉蛛，其他点得上名字的几乎没有任何个性可言。

而将目光放之于男性，距离千人千面也是太远，更鲜少特殊细节展现特定性格的镜头特写。

虽不至“千人几面”