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第八章（第17页）

无论格里姆还是别人，都没有跟我谈起过这支曲子，而我之所以在这里亲自提到它，也是因为不久之后，有谣传说我并不是《乡村占卜者》的作者。

由于我根本就不是什么大音乐家，所以我深信，要不是我的那本《音乐辞典》，人们肯定会说我根本不懂音乐的。

《乡村占卜者》上演前的一段时间，一些意大利滑稽剧团的演员来到巴黎。

人们没有预测他们将会产生什么效果，就让他们在歌剧院舞台上演出了。

尽管他们演技拙劣，乐队当时也一塌糊涂，随意曲解他们的剧本，但是他们仍旧使得法国歌剧大为逊色，一直缓不过劲来。

法国和意大利两种音乐在同一天、同一个舞台上演奏，使得法国听众茅塞顿开。

在听了意大利音乐的那种热烈欢快的节奏之后，没有一个法国人再能忍受本国音乐的那种疲沓劲儿了。

意大利滑稽演员一演完，听众便都走光了。

因此，迫不得已，只好改变演出顺序，让意大利滑稽演员压轴。

那时，正在上演《厄格勒》、《皮格马利翁》、《天仙》，但都顶不住。

只有《乡村占卜者》还可以比试比试，即使排在《女仆情妇》（）①之后演出，也能受到欢迎。

当我在写幕间歌舞时，脑子里尽想着意大利的那些滑稽演员，是他们给予我灵感，可我远远没有想到，有人竟拿我的幕间歌舞去仔细比较。

如果我是个剽窃者的话，那剽窃行径该有多少呀，人们要费多少心思去揭露呀！

可是，根本就不是这么回事，他们白白地费心劳神了，没有在我的音乐中找到一丁点儿他人的痕迹。

我的所有歌曲，同所谓的原作比较起来，正如同我所创造的音乐特性一样，完全是崭新的。

如果让蒙东维尔和拉摩去经受这种考验，那他们就要被批得体无完肤了。

那些滑稽演员为意大利音乐赢得了一批极其狂热的崇拜者。

整个巴黎分成了两派，激烈程度超过对于国家大事或宗教事务的争论。

一派，人多势众，由大人物、富人和女士们组成，积极支持法国音乐；另一派，更活跃，更自信，更激烈，由一些真正的行家、一些才华横溢、天赋极高的人组成。

这一小伙人，常聚集在歌剧院王后包厢下面。

另一派则坐满了池座和正厅的其他地方，但其中心是聚在国王的包厢下面。

这著名的两大派系当时便因此而获得“国王之角”

和“王后之角”

的别称。

争论日趋激烈，还出了一些小册子。

“国王之角”

想开玩笑，但遭到了《小先知》（）①的嘲讽；他们想理论一番，可又被《论法国音乐的信》（）②给驳得体无完肤。

这两本小册子，一本是格里姆写的，另一本是我的，是有关这场争论所幸存的两本，其余的全都不知去向了。

但是，大家不听我的辩解，一味地认为是出自我手的《小先知》被一笑置之，作者未受到任何的责难。

可《论法国音乐的信》却被认真看待，引起全民族对我群起而攻之，认为我侮辱了法国音乐。

这本小册子所引起的难以置信的效果真值得塔西佗（）③的神来之笔去描绘一番的。

当时正值议会与教会大争斗时期。

议会刚被解散，形势一触即发，暴动迫在眉睫。

那本小册子一出来，其他所有的争吵立即被湮没了，人们一心只想着法国音乐遇到危险，矛头全都指向了我。

声势之大，令全法国至今尚未忘怀。

在宫中，犹豫的只是把我关进巴士底狱还是让我流放。

要不是瓦耶（）④先生表示这样做会贻笑大方的话，御旨便已下达了。

当人们听说这本小册子也许阻止了一场革命时，会以为是痴人说梦。

但这是千真万确的事实，全巴黎的人依然可以做证，因为这桩奇闻逸事距今还不超过十五年。

诚然，人们并未伤及我的自由，但并未少侮辱我，连我的生命都处于危险之中。