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第一百一十二章 指挥的艺术（第1页）

----------------------路西恩落下指挥棒以后，乐曲并没有如同人们想象得那样响起，反而看到路西恩身体微躬，两只手连同手臂明显地快速上下摆动，这让大家油然产生了一种急切、热烈的感觉，身体内似乎积蓄起了不少力量。

他们疑惑、奇怪的情绪还没有来得及升起，路西恩双手快速摆动后，指挥棒就有力地往上一挑，顿时，G大调弦乐小夜曲那开门见山、简短鲜明、让人印象深刻的音符就迸发了出来，恰好引动他们身体内积蓄的力量和急切的情绪喷涌，一下就投入了小夜曲所带来的那种欢乐明朗气氛。

路西恩含着愉悦的笑容，指挥棒有节奏地舞动着，无论情绪、表情还是肢体动作，都明显地流露出欢快的感觉，这让被音乐引动的观众同时也被他的表现所感染，更加地融入音乐的氛围里。

“他的指挥好特别！”

瓦欧里特大公一边随着小夜曲旋律微微摇晃着身体，一边低声惊叹。

克里斯多夫和娜塔莎之前并没有去看过乐队排练，欣赏音乐的同时浮现相似的想法：“路西恩似乎在尝试完全不同于以前的指挥风格？”

由于过去音乐cháo流的限制，交响曲并没有一个完整的、蕴含音乐家自己思想情感的主题，所以指挥的时候只是简单地打拍子，不需要去把握和表现原著者想要展示的内涵和感情，哪怕之前维克托和克里斯多夫指挥《命运》和《曙光战争》时，虽然表现得很激动、很疯狂，但也只局限于右手的指挥棒和脸上的表情，从来没有也不试图用自己的指挥表现去带动乐队的激情，去挑动观众的情绪，去阐述音乐的内涵。

只有音乐发展到了一定阶段，指挥的风格才会跟着变化，带领古典主义走上成熟巅峰并向浪漫主义发展的路西恩借助这场音乐会开始展现指挥的魅力，这是匹配目前音乐cháo流的指挥艺术！

由于灵魂图书馆没有影像资料，路西恩只能通过介绍xìng的文章学习托斯卡尼尼、卡拉扬等伟大指挥家的表现。

并形成了一套自己的指挥风格。

在路西恩指挥带动下，乐队每个器组都表现得非常出sè，将第一乐章那种明快流畅、清新欢乐的氛围彻底地烘托了出来，让市政广场曾经听过这段小夜曲的观众们都沉浸入了音乐里，身体随着旋律的流动而轻微晃动，似乎想要开始舞蹈。

酒馆里吟游诗人、大街上的街头艺人和能够在圣咏大厅演奏的管弦乐队根本没有办法相比。

而且站在乐队前方的还是一位天才的音乐家。

他正在用独特的、属于自己的风格指挥。

路西恩露出陶醉的表情，指挥动作变得轻柔起来，随着这样的指挥，G大调弦乐小夜曲第二乐章抒情温柔、动听甜美的旋律在圣咏大厅悠扬飘荡，在市政广场、行政区悠扬飘荡，在每个人的心头悠扬飘荡。

看着这样的路西恩，听着这样的音乐，贵族们、音乐家们仿佛产生了一种在郊外美丽风光里与爱慕的对象并骑着骏马慢慢向前的宁静浪漫幻觉，而平民们则觉得是阳光灿烂的天气里与欢笑明媚的少女一起划动着小船。

轻松而荡漾。

惬意的旋律随着路西恩的指挥动作、肢体语言和情绪展露时而变得明快有力，时而抒情流畅，带出小步舞曲典雅华贵的风格，如果这里不是音乐会，恐怕很多男士都会起身向女士们、姑娘们邀舞。

第四乐章时，路西恩又变得朝气蓬勃。

带动乐队将明澈旖旎、青chūn活泼的回旋曲完美展现。

而观众们同样在抒情细腻、宛如天籁的音乐里沉醉，直到路西恩转身致敬，进入第一次长休息时，他们才反应过来，爆发热情而猛烈的掌声。

“没想到小夜曲也能产生这样的效果！”

皮奥拉惊奇而又疑惑地问着身边同伴。

在过去，这种宴会xìng质的小夜曲是没有资格登上音乐会高雅舞台的，而且即使登上了。

也不会受到观众们如此热烈和真挚的对待，只有今天，路西恩?伊文斯的音乐会才创造了一个小小的奇迹。

莎伦回味着刚才的乐曲：“以前我们听过这部小夜曲第一乐章后，还尝试着谱写后面的旋律。

但今天听到伊文斯先生的后面三个乐章，我才明白为什么他是音乐天才，为什么他能未满十八岁就在圣咏大厅举行自己的第一场音乐会，真是华丽而典雅，jīng致而平衡！”