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附 关于马桥词典的对话（第8页）

与“韵文”

的大分类，小说与散文都叫做散文。

我觉得还可以分粗一点，都叫“叙事”

行不行？都叫“读物”

行不行？这样，至少可以方便作者汲收更多非小说的因素，得到更多随心所欲的自由。

远景、中景、特写随时切换，随时可以停止和开始。

崔卫平：当然是你本人从这种文体中得到了享受和解放，读者也才能从中得到相应的享受和解放。

像那种长长短短的条目，结尾处说掐就掐，欲言又止，有一种很有力的感觉。

然后又在下面的什么地方又出现了同一个人物的这条线索，也有一种复调旋律的效果。

人物出场也很奇特，没有什么铺垫，比如“复查”

这个人物，直到第二次出现他的名字时，我才到前面去找他第一次是如何出现的，你说得轻描淡写，好像叙事者“我”

认得这个人，我们也就都必须天然相识似的。

韩少功：哦，这是小孩子们很普通的方式。

他们以为别人跟他们一样，因此说什么大多没头没脑，不讲前因后果。

小胖的妈妈你们怎么可能不认识呢？诸如此类。

其实我经常在小孩子那里受教育。

崔卫平：此类叙述上的“小动作”

在这部小说里经常遇到。

说着自己独特方言的马桥人对外界事物有他们独特的反应和视角，比方他们统统用着“碘酊”

这种城里人都不用的医学术语；小人物复查居然要推翻圆周率，修改举世公认的π；支部书记本义的话中时不时夹杂着“本质”

、“现象”

一类官话，而且用得莫名其妙，令人喷饭。

我想说的是，尽管你看上去抱着一种严谨的修典或“田野调查”

的兴趣，但叙述的语体仍然有一点“疯癫”

的味道，说说停停，东岔西岔，从马桥人的“甜”

字说到美国、西欧、日本以及瑞典等北欧国家的资本主义，今天飞速发展或花花绿绿的外部世界仍然作为马桥人的参照，对小说家来说，是这两者之间的互相参照，造就了语言、语体上许多奇特的和喜剧性的效果。

说是一本“词典”

，在我读来也像一部游记，而且是十八世纪英国小说家斯特恩《多情客游记》的那种，有点轻松，浪漫而且五光十色。

当然，如果说“疯癫”

，你是我看到的做得最为克制的，最不露声色的。

这其中还有许多闪光的诗意片断，有时忽然像划一根火柴那样照亮古老而暧昧的生活，但这种“火焰”

转瞬而逝。

“入声的江不是平声的江，沿着入声的江走了一阵，一下走进了水的喧哗，一下走进水的宁静，一下又重入喧哗，身体也有忽散忽聚的感觉，不断地失而复得。”

这已经是不经意的诗意的流露，而进入一种优美的境界。

但你做得那么隐蔽，像偶然“现身”

一样。

韩少功：应该说，诗是小说的灵魂，一本小说可能就是靠一个诗意片断启动出来的。

小说家们写顺了，“发力”

了，都会有你说的“疯癫”