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第八十九章 马勒（第1页）

不过这个价格实际上并没有什么好算的。

毕竟接下来距离作曲比赛的决赛剩不下多少天，他也没有那么多的时间去写一些其他作品，刷一下自身的时间，让自己的总体寿命变得更长。

现在身体还有十几天的时间，而手上则是20年多9个月的时间。

岳理将自己的目光看向系统商城里最顶端的几首作品。

不，不是几首，而是很多很多首作品……

岳理粗略看了一下，最起码有三十来首。

贝多芬第三号交响曲，英雄，20年

贝多芬第四号交响曲，田园，20年。

贝多芬第五号交响曲，命运，20年。

……

贝多芬第九号交响曲，合唱，20年。

马勒第一号交响曲，巨人，20年。

马勒第二号交响曲，复活，20年。

马勒第三号交响曲，夏日正午之梦，20年。

……

马勒第九号交响曲，20年。

莫扎特第四十号交响曲，20年。

太多太多了，根本数不过来。

贝多芬与马勒两个人的作品，基本上都全上了20年的这个层次。

如果不是因为上限只有20年，岳理绝对不相信这些作品只值20年。

毕竟这些作品，让一位普通的作曲家去写，20年是绝对写不出来的，甚至一辈子都写不出来。

特别是马勒……

岳理将自己的视线看向马勒的第二号交响曲，复活，陷入沉思。

贝多芬可能很多人都非常熟悉，毕竟贝多芬的第五号交响曲都快听烂了，捏住命运的咽喉，与命运斗争，抗争。

但是马勒，如果不是经常听古典音乐，或者说对于这些交响曲了解并不多的人，大概率并不清楚马勒究竟是谁。

如果说贝多芬他一脚踢开了浪漫时期的大门，以一己之力，将古典音乐从古典时期拉到了浪漫时期。

而马勒，则是以一己之力，合上了浪漫时期的大门。

当然，这个地方的合上，并不是那种“流浪地球打开华国科幻大门，上海堡垒又关上了华国科幻大门”

的那种贬义。

在这个地方，是极强的褒义。

马勒他的作品，基本上集成了浪漫时期的所有特点，同时还具有现代派作品的强烈特性。

他，便如同贝多芬一般，是浪漫时期与现代派作品之间的枢纽，交点。

而他的死亡，则是代表着浪漫时期音乐的消亡。

这也便是他以一己之力合上浪漫时期音乐最主要的原因。

他，就是第二个贝多芬，甚至由于他是站在贝多芬这位巨人肩膀上创作，你完全可以说，他超越了贝多芬。

除了他与贝多芬之外，没有任何一个人可以称得上是两个时代音乐的交点，推动时代音乐的发展。

有些人可能会觉得，是不是吹的有点过了？

毕竟马勒的音乐大众基本上都没有怎么听过，听的人都特别少，远远不如贝多芬听的人多？

实际上，并不过。

由于贝多芬莫扎特，李斯特肖邦等人所处的时代原因，他们在的古典时期浪漫时期音乐并不复杂，音乐本身也更加容易听懂，知道创作者在想什么。