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第108章 城（第2页）

实现途径：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描写。

淡化背景，如安娜，作者让她在第十八章才姗姗出场，在读者殷切期待中，这个不详的女人在不祥的时刻出现，成为焦点。

简化：作家略去具体细节而抓住主干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大致轮廓与内在精髓的构思方式，比如在《黑桃皇后》中，主要描写对象是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的语言却蕴含了更多丰富内容。

简化与突出的区别：简化的目的是突出；突出以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上所有的避遮物全部剥掉，只留下最核心、最能表现本质的要素；简化比突出的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“突出”

更能抓住读者

（三）变形与陌生化

变形：

含义：作家在构思中极大地调动想像力与创造力，以违反常规事理创造形象的方式

方法：扩大和缩小，使之成为畸形，例如拉伯雷的《巨人传》；

黏合，把某一形象用半人半怪的方式黏合，使之既有人的属性，又有怪的特点。

如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；

漫画，由于改变形象的思维方式，使其在振振有词或荒唐可笑的诡辩中道出世事的昏暗或常人不敢言说的真理。

如鲁迅笔下的狂人；

夸张，赋予形象一种相当突出的相貌或精神特征，这特征不仅影响其性格，而且支配其处事方式，既真又幻，阿q；

幻事，不改变形象的客观性，而将这个形象所处的世事予以变形，使常人在奇世旅行，可给人奇异感受和深刻启发。

凡尔纳的奇异探险；

陌生化：以作者或人物似乎都未见过此事物，以陌生的眼光描写，以消解“套板反应”

，使读者产生某种新奇感的构思方式。

陌生化的目的：1抵制审美疲劳，消解日常生活的“机械性”

2、增加艺术感受的难度，进而延长这种感受。

（正常的感觉领域移出，通过施展创造性的手段，重新塑造对对象的感觉，不断给读者以新鲜感。

）

二者关系

联系：都将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应

区别：变形着重于“改变”

事物常形，陌生化倾向于不用习见的“称谓”

，以消解“套板反应”

第三节、文学创造的物化阶段

物化阶段，具体说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为语言、文字等符号，并固定在纸张上，使其成为物质性的文本，成为可以流通和消费的意识形态话语系统的阶段。

1、“形之于心”

到“形之于手”

含义：作家把心中经过艺术构思已初步成熟的“形象”

（包括意念），转化为语言、文字等符号，再用“手”

写出来，落到纸张上

过程：“转化”

；“操作”

复杂性：