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第八章 我都想要怎么办（第2页）

而在当下环境下，能取得三十万张以上钻石销量的歌手，不亚于在电影奖项上获得影帝影后。

都是咖位的证明。

也正是前几天彩虹少女的实体专辑销售突破十五万，虽然还没有认证，但是已经可以说还是板上钉钉的白金唱片之后，就有许多贱不呲咧的彩虹少女粉丝，跑到施皛粉丝面前各种明嘲暗讽。

也不知道为啥这些粉丝比明星本人还在乎各种名头认证。

而传统打歌渠道就有电视台和广播台。

其中历史最悠久的三个上星音乐电视台分别是，音乐电视主要是流行乐电子乐，享乐电视主要是古典乐摇滚乐，民谣民族歌曲为主乡音电视。

当下还有各个电视台火糊不一的音乐类综艺。

广播电台除了各大城市自己的广播电台，还有覆盖全国的三个音乐广播台，风云音乐，校园音乐，交通音乐。

相比起广播电台，电视台就相对高冷很多，新人的歌很少出现在他们选播的节目里，而且对所谓的国民度要求很高，电视里播放的歌一定要大家都耳熟能详才行。

弄得好像非得他们那几个四十多岁的台长听了好的歌，才会被选上。

在这一块领地上，施皛跟彩虹少女都是失败者。

而广播电视台，因为需要经常跟听众互动，经营方式就亲民了很多，施皛的歌一直是点播榜上的常客，在点播数据上施皛要更好一些，尤其是《路程》这首歌出现后，最近一周一直是交通音乐点播帮上冠军。

而那娜的《红豆》在几个广播台上的点播状况也十分良好。

在对这几个平台上运营上，赵鹏友就显得很上心，一直保持对几个平台选题人员跟制作人主持人的沟通。

相比起传统渠道跟平台的多强并立的局面，网络渠道跟宣传平台就是一超多强的局面。

一超就是音乐盒子，它拥有全国最全的音乐版权，以及最多的用户数量以及销售额。

多强就是各大网络公司自己的音乐软件，以及各个平台音乐版块。

其中最强的目前就是音秀网对音乐的推广能力，以及它的分利方式获得了很多独立原创作者的欢迎。

目前就歌曲本身的销售额来说，网络上的数字销售数据已经远超传统领域。

但是在宣传能力上，因为生活方式及娱乐方式的不同，传统平台依旧有很大的影响力。

这也是施皛为什么不可能放弃上电视节目的原因。

目前百分之九十的家庭都有电视，这就等于电视天然拥有十三亿以上的市场规模。

而电视一打开就等于让这家老中少三代人同时看到一个节目，这让节目内容立刻跨越了年龄限制。

这也是为啥一些少儿节目的内容，反而有很多父亲跟爷爷都耳熟能详的原因，少儿节目的主持人是最拥有国民级影响力的人。

而很多家庭都有在周末看综艺的习惯，尽管目前国内在周五到周日这三天晚上差不多会有七八十个综艺播放，这也能让随便一档播放率不高的综艺有上千万的观众在看。

因此只要不是观众基数特别小的电视台，只要邀约的价钱合适，艺人基本上都会应邀。

所以，即便蓝白台的制作方说可以随时安排‘施皛’淘汰，施皛还是非常“欣然”

的应邀了。

………………

：：本章主要是对音乐市场背景补充说明一下，为未来主角以及她旗下艺人登上更大舞台多铺垫。