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第80章 古琴疗心（第2页）

我是在扬州老城区的一处幽静院落里遇见徐师的。

那是个梅雨暂歇的午后，我循着一缕若有若无的琴音，拐进一条铺着青石板的小巷。

巷子尽头有扇斑驳的黑漆木门，门楣上悬着一块"

徐氏琴斋"

的乌木匾额，字迹已经有些褪色。

"

进来吧，门虚掩着。

"

里面传来清朗的声音。

推门进去，迎面是个四四方方的天井。

六十多岁的徐师正盘坐在一张矮琴桌前，手指轻抚着一张蕉叶式的古琴。

阳光透过天井里的老槐树，在他花白的发间洒下斑驳的光影。

"

来得正好，"

他抬头微笑，"

听听这张琴的泛音。

"

他轻拨了一根弦，琴身顿时发出悠长的共鸣，余音在天井里回荡，竟有种直透心脾的清凉感。

"

这是张药琴，"

徐师解释道，"

明代一位太医监制的，琴腹里加了几味药材。

"

就这样，我开始了在徐师琴斋的学习。

第一天，他就教我辨识琴材的特性：

"

桐木要选雷击过的，纹理要疏朗；梓木要取背阴处的，年轮要细密；漆要陈年的，透光要见血丝；弦要冰蚕丝的，弹着有金石声......"

最让我惊讶的是徐师的"

诊琴"

技艺。

他会根据琴的音色变化，判断出琴体的"

病症"

所在。

"

听这个沙音，"

他轻抚着琴面，"

是琴腰处有处微裂。

"

三天后，我有幸参与了修琴的过程。

徐师取出套祖传的工具，手法轻柔得像在给人针灸。

他说修琴要"

顺木性"

，不能强求。

"

琴有九德，"

他边操作边解释，"

修坏了哪一德，琴魂就散了。

"

最考验功夫的是"

调音"

。

徐师会根据季节变化调整琴弦的张力。

他说这是"

应天时"

，让琴音随着自然律动。

"

春弦宜松，秋弦宜紧，"

他拧着琴轸，"

差一分则音乖。

"

立秋那天，徐师带我去了趟后山。

我们在竹林深处找到几株特殊的"

鸣竹"

，竹节上布满细密的纹路。

"

这是音竹，"

徐师小心地砍下一节，"

做琴码最好。

"

回到琴斋，徐师开始演示"

药琴"

的弹法。

他特意泡了壶菊花茶，说是要"

清耳"

。

弹奏时，他的呼吸会随着旋律调整，指法也变化多端。

"

听这个音，"

他拨动某根弦，"

能通心包经。

"

一个月后，我有幸参与了"

养琴"

的过程。

好琴要常弹，让音波滋养琴体。

徐师取出一张弹了三十年的老琴，琴面上的断纹已经形成了美丽的图案。

"

琴如老友，"

他深情地抚摸着琴面，"

越处越知心。

"

现在我的书房里常备着徐师给的几样琴道之物：

一张小膝琴，随时抚弄

一匣冰蚕弦，定期更换

几块松烟墨，养琴用

一册琴谱，慢慢研习

上周朋友心烦气躁，我邀他来听了一曲《流水》。

听完后他说，胸中块垒竟消了大半。

我告诉他，这就是古琴的妙处——在七弦中调阴阳，在一曲里养心性。

临别时，徐师送我一枚桐木制的琴徽，上面刻着"

和"

字。

"

记住，"

他语重心长地说，"

弹琴要三分技，七分心；听琴要三分耳，七分神。

"

如今每当我抚琴时，总会想起徐师在天井里专注调音的模样。

也许，这就是琴道最深的奥秘——在一张枯木中见天地生机，在一缕清音里养浩然之气。

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