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第308章 纹路是国运（第3页）

第一，雍正青花直追永宣青花。

我讲了，雍正上台时，他的修养与艺术造诣已经非常高了。

他首先对明朝瓷器了解得透彻至极，知道明朝瓷器中最重要的青花就是永宣青花，所以他一上来就直追永宣，要把本朝的青花仿得跟永宣一模一样。

雍正也获得了成功，有相当一部分作品可以乱真。

我甚至认为，今天世界各大博物馆里，还有一些被视为永宣的青花瓷器，有可能是雍正时期仿造的，只是我们没办法用肉眼分辨。

比如，有一个青花绶带鸟纹的大盘，盘子上画的鸟是倒挂着的，姿态活泼。

这件盘子原定为是永乐的，我就很怀疑。

它不是永乐的，而是雍正的，为什么呢？有两点。

一、这盘子尺寸很大，直径将近60公分。

从元代到明初，烧造了很多大盘子，甚至有直径70多公分的，但都有一点儿变形。

要知道，盘子尺寸大，一入火，稍微有点儿应力就变形了。

但这个盘子非常周正，这是一个工艺上的疑问。

二、这只绶带鸟的形态不是一个常态，它倒挂着。

瓷器一定会受当时绘画的影响。

我们看明代的花鸟画，最有名的画家叫吕纪，他画的鸟都是常态，有的鸟都是呆呆的，比如他画的山鸡，就比较呆；偶尔画点儿奔跑的，但都是常态。

那么，这只盘子上的绶带鸟是倒挂在树枝上，在追逐一个虫子。

从这个鸟的动势而言，我就怀疑是清代的。

为什么呢？清代有一个画家叫华嵒，华新罗，他画的鸟都是这种动势的，非常不常态。

后来景德镇出土了一大批永乐时期的大盘子，没有一个是这么画的，鸟都是很正面的形象。

那么，文物鉴定给我们的启发是什么呢？就是判断事物要从多角度出发，不能就事论事，要从横向、纵向，从各个方向比较，才能做出一个终极判断。

第二，雍正青花的另一风格就是淡描，首先直追成化。

雍正淡描青花显然受万历铁线描的影响。

“铁线描“就是用细线表现图案画。

比如表现大面积颜色的时候，它不平涂，而是一道接一道地画，形成平涂的概念。

为什么不直接画成平涂呢？因为平涂需要大量颜料，那时颜料告缺，就以少充多。

雍正追万历，两个人的出发点不一样。

万历铁线描的目的是为了省材料。

雍正则是为了雅，并非追求节省材料，而是作为一个很细弱的表现形式，用很淡的色彩渲染一种艺术效果，形成一种风格。

雍正并不是没有材料，青花材料有的是，他就是不愿意使，一定要把瓷器画得非常雅。

他不用色块来表现一大片颜色，就是用细线。

这种绘法在雍正青花中非常有特点，在官窑和民窑里都大量出现。

淡描青花所要求的技巧非常高。

字写得不好的人，首先不能写笔画少的字，第一难写的就是“人“字。

不信你回家试试，笔画越少越难写，笔画比较多的字就好写，容易遮丑。

这个道理一样，淡描青花由于笔触非常少，所以对画工要求非常高，因为没有可遮掩的地方。

你没有功力，就干不了这件事。

从雍正一朝起，官窑基本形成一个定式。

比如赏瓶。