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第309章 一色压万彩（第8页）

我们就有什么感受呢，就是不管是谁，博物馆是收藏的最后的一个归宿。

它是造福于社会的。

我们为什么要做博物馆呢？就是博物馆是造福不动声色社会，让我们的后人看到前人的一个辉煌。

明初洪武以后，紧跟着就是永乐、宣德。

我在前面讲过，这一个时期是进入了明朝的盛世，永宣盛世。

洪武尚红的风气，直接就影响到永乐。

这些年，景德镇出土了大量的永乐的宫窑。

其中，有尺寸非常高的釉里红的龙纹大瓶，气势宏伟。

宣德在历史上，我们都知道，宣德的三鱼碗、三果盘，这些都是一个常见的品种。

到宣德这一朝的时候，釉里红烧造就变得游刃有余了。

有专家认为，科学地讲宣德釉里红不是釉下彩，是釉中彩。

这是一个很技术的问题，我们不在这里去探讨。

但是不管是什么，它是一个釉下成色呈现的红色。

很多专家认为，红釉真正烧造得成功和娴熟是到了宣德。

但近些年看，永乐出土的这东西，可以把这个时期提前。

我早年收藏的时候，看到过一个釉里红的三鱼高足碗。

当时对这东西不是很了解，没有见过。

别人给我拿来看，然后我拿不定主意，觉得这个东西有可能不真。

东西搁在我这儿搁了很久，我当时没有办法去判定，这个东西是不是宣德的，后来又是还给人家了。

等我后来，过了很多年，反过头来想的时候，知道这个东西是个真的时候，再去找，这东西已经没了。

对我来说，因为没见过，没比较，我就无法下这个决心，那就煮熟的鸭子又飞了。

我们今天说越是罕见的东西应该越把握这个机会。

可是你有时候没有能力把握这个机会，所以有一句格言说：“机遇总是垂青有准备的人“。

就是我当时没有这个准备，这东西就不该我得。

东西不是很贵，今天想起来，一件国宝要那个价钱，是非常便宜的。

可是我当时就是没有认知，就没有能买。

釉里红到了宣德的时候就突然销声匿迹了。

我们在讲青花的时候讲过，宣德以后进入了陶瓷的一个黑暗期，青花都生产得非常少。

官窑不见踪迹，釉里红也就停烧了，因为它的难度大嘛。

釉里红这一停烧，一下子就过了二百年。

到了康熙，它又重出江湖。

为什么呢？我们可以明显地看到，这个时期的国力在增强。

很多学者认为，以科技水平来要求它这是高于青花的一个品种。

当釉里红刚刚恢复的时候，釉里红烧得都偏黑，就是温度偏听偏信低。

你烧的时候稍微温度一高，我刚才说了，颜色就没了。

那么，你放进去是画着有纹饰的，高温一过，颜色没了等于是一个白瓶子，不好看。

所以宁肯控制火低一点，所以早期的--康熙早期的釉里红经常是泛黑。

后来会烧得得心应手，一开始都是泛黑。